趁烟蒂还没成灰

     这个女人的声音并不出众。没有王菲的剔透，没有Tori Amos的饱满，没有Chan Marshall的沙哑，更没有Harriet Wheeler 的摧枯拉朽。或许有的时候有些像齐豫，但又没齐豫那么有力量。这个女人的声音安静，清淡，带着一种克制的敏感和一种天生的悲悯情绪。她的歌声没有技巧，没有修饰，甚至有时候可以听出些许破绽。

      但是，这个声音给我带来了无限的温暖与黯然，让人心颤。

      她轻轻唱着时光的流逝，唱着离别的惆怅，唱着青春的遗憾，唱着平静的生活。她唱着梦呓般的诗句，配合着低缓的弦乐、风琴，让人回想起所有年少时光的悲伤与遗憾。只是这悲伤并不彻底，遗憾也未必不可挽回。这是属于雷光夏的淡淡情怀，永不会过于激烈。

     “只是不相信这样简单的结局  怀疑自己无悔的心情  原来在阳光下的背影  竟是最后的记忆  唇边的一抹微笑也将随之褪去  五月的阳光洒下  五月的风吹起  一切沸腾的感情  都将沉淀为清澈的空气  五月的阳光洒下  五月的风吹起  便是年轻的故事最潇洒的注脚  你我就像散开在风中  飞扬的棉絮”。这首歌叫做《逝》。五月，初夏。阳光已经开始灼热。夏天是让人想要逃避的季节，逃避它升腾的温度，更想逃避毕业的离别。在初中的最后几个月里，我努力把握并记忆和小分队的孩子们在一起的每分每秒，我甚至不那么关心中考的成绩。再听这首《逝》，我并不很悲伤，因为在最后的好时光里，我没有遗憾。

      但无论无如何，一切终将消失，就像散开在风中飞扬的棉絮。友情或许不会逝去，但人已不再；距离或许并不能改变一切，但却是分裂的开端。物是人非，终究比我们想象得可怕。
    

      新专辑《黑暗之光》。这张唱片相比从前的《我是雷光夏》、《时间的密语》显得格外温暖、清新，旋律也更加优美。我喜欢那首《造字的人》。“是黄昏的渐暗的太阳  是难再被描述的时光  是夜晚与清晨的激荡  世界已沉没在喧嚷  我画着  岁月自手边流逝  你们和他们  终将成为彼此的影子  是潦草被写下的誓言 是少时拂面的春光 音乐摇晃语言正退让 你说一切永不再来 是难再被描写的时光”。怎么可以写出这样好的歌词。提琴与号声或者笛声的交汇，低缓的念白，不动声色的演唱。歌者有意，听者亦有心。听着这样的歌，你只想沉浸在里面，渐渐睡去，永不醒来。

      这个时代过于喧嚣。人们喜欢听滥俗的华语情歌，听那些雷同的声音用刻意修饰的港台腔唱着虚假的爱情，看一个个蔡依琳或罗志祥扭动腰身劲歌热舞。当第N次听到街头巷尾的音像店放着《菊花台》或者《老鼠爱大米》，我忍不住想去砸烂他们的店。如果有一天我能在喧嚣的街头听到雷光夏的声音，那么不是我产生了幻觉就是唱片店的老板疯了；如果有一天我能够在喧嚣的街头开一家小小的音像店，我一定会放雷光夏的歌，哪怕只有我一个人听。

      在这样一个喧嚣的时代，雷光夏或许显得很寂寞。有多少人知道这个女人的名字呢？她出道至今大概以每四年一张唱片的速度发片。没有宣传，没有包装，甚至连一点消息都不会在主流媒体上出现。同样以独立音乐人身份出现的陈绮贞都已在商业上取得了成功。5年未发片的杨乃文这次也因《女爵》重回大众视线。然而雷光夏依然那么安静，安静的如深流的水。才华有限？恃才傲物？不。她曾为侯孝贤的电影《再见，南国》写过配乐，她也曾是台北电台受欢迎的DJ。

      或许唯一可以作为解释的是，真水无香。这个世界上真正有才华的人从来都有些寂寞。雷光夏不必大张旗鼓。她只需要开口唱歌，黑暗中，便折射出光。

      听说，她年届四十，留着清汤挂面的直发，带着一副黑框眼镜，长相更是平常。我不曾想去看她的照片。我志愿想象这样一个淡如水的女人用心写歌唱歌，那种坚持的样子，是多么的动人。